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| 电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大 电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。 电影导演没有词典，他只有无穷无尽的可能性 电影导演没有词典，他只有无穷无尽的可能性。他不是从某个柜子里或某个提包里取来他的形象符号，他要从混沌世界中选取他的形象符号。 我希望电影是传达真实的眼睛，它批判**和社会的谬误 我希望电影是传达真实的眼睛，它批判**和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。 如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅是匠艺 如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅是匠艺，那有声电影演员就应该比舞台演员在技巧方面要精湛得多，并且要更加完美。 电影是通过具体的形象，特别是人物形象 电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。 电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段 电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。 要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界 要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界。 由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存 由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。 假如要使影片显得自然而又有意义，那么 假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。 上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来 上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。 电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制 电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。 一部影片是否节奏准确，均衡有致 一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。 蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中 蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。 两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积 两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。 要使创作意图形象化，选择演员就成为导演的头等工作 要使创作意图形象化，选择演员就成为导演的头等工作。 电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化 电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。 当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术 当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。 对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说 对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说：它是空间的动力化，从而也可以说是时间的空间化。 一般地说，电影的一个基本要求 一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。 影片中静场是不静的，空镜头是不空的 影片中静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。 电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量 电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。 电影在细节描写上非常方便，因此 电影在细节描写上非常方便，因此，电影和小说很相近。 只有当导演用全部身心去拥抱作品时才能取得成功 只有当导演用全部身心去拥抱作品时才能取得成功。 比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关 比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。 蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起，使每个场面在时间上长短适切 蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起，使每个场面在时间上长短适切。 电影是最精练的艺术，因为精练 电影是最精练的艺术，因为精练，所以更要交代清楚。 影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样 影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。 共 1000 个站点，每页 30 个， 分页：1 [2] [3] [4] [5] next |
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