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兰波死于37岁,王尔德死于34岁,马雅可夫斯基死于32岁,普拉斯死于31岁,雪莱和叶塞宁死于30岁,诺瓦利斯死于29岁,济慈和裴多菲死于26岁,洛特雷阿蒙死于24岁。
王尔德要改变自己秀而不实的形象还需要好几年工夫。
王尔德长期以来负才任气,有时好像故意要与社会习俗和流行的伦理观念作对,这几乎是波德莱尔笔下“浪荡子”的崇高使命。
自我否认的风格:海勒与王尔德有何不同?与纳博可夫呢?与亨伯特呢?
坊间流行的王尔德著作已有不少,但大多是他的文学作品,其艺术批评著作的翻译多为残篇断简。
王尔德衣着考究入时,举止温文得体,说起话来妙语连珠,那带有拖腔的牛津口音十分地道,慵惰中透出高傲。
他以颓废者的形象开始和结束其事业，我想作为佩特和王尔德的读者。
田汉1916年东渡日本求学，并通过日本这座桥梁，接受了王尔德的唯美主义思想并将其融入到自己的创作中。
它无论在主题还是在结构、意象、舞台效果和文体语言等方面都颇具新意，集中体现了王尔德的唯美主义思想。
人看来，爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭，我如此的坚信它，我想，假如我已将它付诸实践，也不会像现在那么坚信它。
作曲家大卫?王尔德对这一报道深受激动，于是写下了那晚马友友为我们所演奏的曲子。
无独有偶，英国作家王尔德也嘲讽地写道：“可以说，除了语言，如今我们在各方面和美国是完全一样的。”。
王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的,“生活模仿艺术,胜过艺术模仿生活”。
对这些喜剧人物，王尔德的态度总是暧昧不明，读者、观众也很难对他们进行明确的价值判断。
资源编号：ZY1271557；资源类别：(造句参考大全)；收集时间：2020-05-04；资源参考链接
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