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其后蓝瑛的画风虽与戴进不同,但通常被列作“浙派”殿军。
道光年间，浙派在江浙词坛继续活跃着，但时代的动荡剧变使浙派词人在词学观上呈分化的趋势。
浙派继起,戴进、吴小仙、蓝瑛等只不过袭用南宋画法,建树极少,直到沈文、唐仇出来,才算是代表这一时期的作者。
虽然杭州没有下雪,但这一天恰好是浙派古琴打谱集《浙派传习录·樵歌》的首发式。
由于李、杨首倡,参与者又大多为浙籍诗人及靠近浙江的苏吴诗人,后来学者名之为浙派古乐府运动。
在吸收了浙派纵放泼辣笔墨的同时避免了过分简单和狂燥。
朱元璋手下的几员大将如徐达,曾偏爱收藏“浙派”创始人戴进的画作,戴进构图用墨多涂点,气质生猛,倒和这些马上打天下的勇猛将军不谋而合。
“经”是简经纶,简氏篆刻早年始学浙派,出入秦汉,后专攻陈曼生,气韵古致,而于古籀玺文研讨颇深。
浙派古琴“质而不野,文而不史”,指法细腻,正被越来越多的琴家所推崇。
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在浙派与吴派之外，别树一帜，开辟出一条“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的艺术道路。
资源编号：ZY1259037；资源类别：(造句参考大全)；收集时间：2020-05-04；资源参考链接
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